français Deutsch English

critiques : scheinschlag
SOLILOQUE ABOUT [X, X, X and X]

Musical commentaries from a computer about a misunderstood concert ;

Premiere of Soliloque about Francesco, Emanuele, Agostino et Nicolas, Musical Commentaries from a Computer about a misunderstood Concert, premiere : 6/07/02 & 7/07/02, Staatsbank and ParochialKirche, Festival Inventionen, Berlin. Commissioned by the Festival Inventionen.

Work dedicated to Ingrid Beirer, Folkmar Heim and Thomas Seelig

1) Introduction (updated from the Program Note of the festival Inventionen 2002)

Is it possible compose a mini-composer ? SOLILOQUE about [X, X, X et X] (the X's are to be replaced by the first names of the composers of the other works which are used as samples, for example Soliloque about Pierre, Wolfgang and Williams) is not an actual work, but more a meta-score that the computer generates in real-time from the analysis and extracts of other pieces played during the concert. This means that the generated work is different for every concert, not only because the materials constituting this mosaic originate from the sonorities retained from other pieces, but also because the organization of the mosaic is itself transformed according to the analysis of the samples.

The goal here is not for the listener to recognize extracts replicated from other works of the concert (the extracts, which are no longer than twenty seconds, are generated from a chord here, a signal there, etc..). It is rather to keep the spirit and the color of those extracts in order to generate a "score", and then to use them as "instruments" to interpret this score. The goal of this project is also to generate a slightly different piece for each performance (or more precisely, a different interpretation of the same piece). Indeed, the style of the composition remains the same, my own, without any randomness. In other words, it is not the computer that interprets the concert, but the concert that interprets the work, Soliloque.

This project of a meta-work depending on the context has allowed me to further develop and abstract some compositional techniques that I was using in my instrumental music. These techniques are however transposed here upon the sonorous phenomenon. Indeed, those techniques operate more on acoustical and psycho-acoustical parameters of sound than on traditional parameters like rhythm, tone, or dynamics. Here, the techniques are elaborated not on tones but on sound objects, not on rhythm but on position of reading and on duration, not on intervals but on the speed of reading, not on nuances but on intensity, filtering and spaces.

I wrote this contextual meta-score entirely with the software SuperCollider, within the possibilities and constraints that this "instrument" proposes, and with the precious help of Thomas Seelig, musical assistant, Frederic Roskam for the complex porting on OSX, and of Thomas Noll for the mathematical calculation of the 'Vuza canons'.

2) Installation (very easy) and description of the interface

To install Soliloque, Stand alone version (Mac OS X.4 or later, very user friendly, no computer knowledge necessary)


français Deutsch English

SOLILOQUE SUR [X, X, X et X] (2002)

Commentaire par un ordinateur d'un concert mal compris de lui

Création de Soliloque sur Ludger, Jean-François, James, Tonino, Laura, Rolf et Allain, Selbstgespräch eines Computers über ein von ihm mißverstandenes Konzert , le dimanche 7 juillet à la Parochialkriche de Berlin, festival Inventionen;

dédié à Ingrid Beirer, Folkmar Heim, et Thomas Seelig

1) Présentation (Note actualisée du programme pour le festival Inventionen 2002)

Composer un mini-compositeur. SOLILOQUE sur [X, X, X et X] n'est pas à proprement parlé une oeuvre, mais plutôt une méta-partition que l'ordinateur génère en temps réel à partir de l'analyse et d'extraits des autres pièces du concert. Ceci signifie qu'à chaque concert, l'oeuvre engendrée est différente, non seulement parce que le matériau constituant cette mosaïque est fait du souvenir des sonorités des autres pièces, mais aussi parce que l'organisation de cette mosaïque est elle-même transformée en fonction de l'analyse des échantillons.

Il ne s'agit pas ici que l'on cite et que l'on reconnaisse les autres pièces du concert (les extraits utilisés, qui ne dépassent pas vingt secondes, sont constitués d'un accord ici, d'un signal instrumental là, d'une formule courte que l'on peut à la rigueur reconnaître). Il s'agit plutôt de garder l'esprit et la couleur de ces extraits, d'en tirer par l'analyse une partition, puis de les utiliser de façon détournée comme “instruments” jouant l’oeuvre. Il ne s'agit pas non plus d'engendrer à chaque fois une pièce différente. Le langage reste le même, le mien, sans aléatoire, et la partition est plutôt "interpretée" par le contexte des autres pièces. En d’autres termes, ce n’est pas tant ici l’ordinateur qui interprète un concert, mais le concert qui interprète une oeuvre.

Ce projet d'une méta-oeuvre dépendant du contexte m'a permis de développer plus avant et de façon abstraite les techniques de composition que j'utilisais auparavant dans mes oeuvres instrumentales, issues non d'une grammatologie abstraite sur le signe, mais de la réalité du phénomène sonore. En effet, ces techniques n'opèrent pas sur les paramètres classiques de rythme, de hauteur, et de nuances, issus de notre façon d'écrire la musique en Occident, mais sur des paramètres acoustiques et électroacoustiques du son : ici, il s'agit d'élaborer des techniques de composition non pas sur des hauteurs mais sur des objets sonores, non pas sur des rythmes mais sur des positions de lecture et de durée, non pas sur des intervalles mais sur des vitesses de lecture, non pas sur des nuances mais sur des intensités, des filtrages, et des espaces.

Ce projet de méta-partition contextuelle a été entièrement programmé sur le logiciel Super Collider, avec les possibilités et les contraintes que propose cet "instrument", et avec l'aide précieuse de Thomas Seelig, assistant musical, Frédéric Roskam, pour le portage difficile de OS9 à OSX, et de Thomas Noll, pour le calcul mathématique des canons de Vuza.

2) installation (très simple !) et mode d'emploi

Pour installer Soliloque pour version stand alone/autonome (à partir de Mac Os X.4, interface facile d'usage, pas de connaissance informatique nécéssaire)


Deutsch
françaisEnglish

SOLILOQUE SUR [X, X, X et X] (2002)

Selbstgespräch eines Computers über ein von ihm missverstandenen Konzert

Uraufführung : 6/07/02 & 7/07/02, Staatsbank und ParochialKirche, Festival Inventionen, Berlin

Auftragskomposition des Inventionen Festivals.

1) Präsentierung

Einen mini-Komponisten komponieren.... SOLILOQUE pour [X, X, X et X] ist kein Stück im eigentlichen Sinne, eher eine Meta-Partitur, die der Computer in Echtzeit aus Auszügen der anderen Stücke des Konzerts generiert. Das heißt, dass das erzeugte Stück bei jedem Konzert anders und einmalig ist nicht nur, weil das Material, aus dem dieses Mosaik gebildet wird, auf Erinnerungen an die Klänge der anderen Stücke beruht, sondern auch, weil bereits die Organisation dieses Mosaiks ihrerseits funktionell bestimmt ist von den Parametern, die sich aus der Analyse der Samples ergeben haben.

Es geht nicht darum, die anderen Stücke des Konzertes zu zitieren oder zu erkennen (die jeweils benutzten Ausschnitte, die nicht länger als 20 Sekunden sind, bestehen zum Beispiel aus einem Akkord, mal aus einer Geste, mal aus einem Instrumententon), sondern darum, den Geist und die Farbe jener Ausschnitte zu erfassen, und auf ihrer Analyse eine Grammatik zu begründen. Weiterhin geht es auch nicht darum, jedes Mal ein komplett neues Stück zu generieren, sondern jeweils dieselbe musikalische Sprache umzusetzen: meine. Der Interpret des Stückes ist der Kontext des jeweiligen Konzertabends.

Im Rahmen dieses Projekts eines kontextabhängigen Meta-Werks konnte ich die Kompositions-Techniken meiner früheren Instrumentalwerke weiterentwickeln und auf eine abstrakte Ebene heben, Techniken, die sich nicht aus einer abstrakten Zeichengrammatologie ableiten, sondern aus der Realität des klanglichen Phänomens. Tatsächlich bearbeiten diese Techniken nicht die klassischen Parameter Rhythmus, Tonhöhe und Klangfarbe, wie sie sich aus der Gestaltungsweise der westlichen Kunstmusik ableiten lassen, sondern vielmehr die akustischen und elektroakustischen Parameter des Klangs : hier geht es darum, Kompositionstechniken zu entwickeln, die sich nicht auf Tonhöhen, sondern auf Klangobjekte beziehen; nicht auf Rhythmen, sondern auf Auslesepositionen und -dauern; nicht auf Intervalle, sondern auf Auslesegeschwindigkeiten, nicht auf Klangfarben, sondern auf Intensitäten, Filterung und Räume.

Das vorliegende Projekt einer kontextualisierten Meta-Partitur befindet sich noch im Versuchsstadium; es wurde ausschließlich mit der Software SuperCollider programmiert mit allen Möglichkeiten und Beschränkungen, die dieses Instrument bietet; und mit der wertvollen Hilfe von Thomas Seelig als musikalischem Assistenten, Frederic Roskam für die schwerige Portierung aus OSX, und Thomas Noll für die mathematische Berechnung der 'Vuza-Kanone'.

Programmtext des Festivals Inventionen 2002

2) installation (sehr einfach !)

Um Soliloque stand alone Version einzurichten (mindestens Mac OS X.4, kein Computer Kenntniss nötig)