ARTICLES THEORIQUES

« Comporre in consonanza con se stesso e in dissonanza con gli altri: una necessità democratica e di tolleranza » revista Musica.net, bottega dell'educazione musicale, Trad. Nicola de Giorgi, Jan 2011.

« Inintelligible, injouable, incompréhensible: la complexité musicale est-elle analytique, instrumentale, perceptive ou héténome? », in Itamar, revista de investigacion musical, éd. par Rosa Iniesta, Universidad de Valencia, Spain, Dec. 2008, pp.61-87.

« Mutations (1969) : une écriture déjouée par des paradoxes », in Portrait Polychrome n.2, Jean-Claude Risset, INA/CDMC éd., Paris, nouvelle édition 2008, pp. 63-82.

« Form, Struktur und sinnliche Erfahrung » [Forme, structure et expérience sensible] in Musiktheory, Zeitschrift für Musikwissenschaft, "Form in der Musik der Gegenwart", Heft 3.2007, Laaber-Verlag, sous la dir. de Markus Böggemann, pp.222-231.

« Notre notation musicale est-elle une surdité au monde ? », in Ethique et significations, La fidélité en art et en discours, sous la dir. de Mathilde Vallespir, Lia Kurts et Marie-Albane Rioux, éditions Bruylant, collection “Au coeur des textes - N° 5“ dirigée par C. Stolz, 2007, pp159-186 (actes du colloque Sémiotique et éthique, Université Paris-IV Sorbonne, 16 avril 2005).

« Le signe prêtant à interprétation : la crise de la graphémologie traditionnelle dans les musiques d'aujourd'hui », in revue électronique Musimédiane, n°4, sous la dir. de Jean-Marc Chouvel, n°2, octobre 2006.

« Chronique diurne d'un insecte nageur », Revue Filigrane, n°4, « nouvelles sensibilités », sous la dir. de J.-M. Chouvel, éditions Delatour, France, 2e semestre 2006. Un CD d'oeuvres des auteurs est inclus dans la revue.

Résumé : Cet article évoque, avec la subjectivité et la difficulté liées à l'exercice, les conditions de production de quelques oeuvres, en tentant aussi de les replacer dans leur contexte historique et épistémologique actuel, dix années après "...", trente années après "...", et cinquante années après "...".

« When the computer enables freedom from the Machine (On an outline of the Work Hérédo-Ribotes) », The OM Composer's Book.1, Carlos Agon, Gérard Assayag, Jean Bresson editors, Ircam/Delatour publ., pp. 125-131, Paris, 2006.

Résumé : Dans cet article déstiné à un ouvrage sur le logiciel de Composition Assistée par Ordinateur Open Music développé à l'Ircam, nous développons quelques points de notre utilisation de ce logiciel. Dans certains cas, quand le processus musical est suffisament verbalisé et formalisé, l'ordinateur permet au compositeur de se concentrer sur la musique et de s'épargner certains temps de calcul. Nous montrons un exemple très simple de technique utilisé dans l'oeuvre Hérédo-Ribotes pour alto solo et 51 musiciens d'orchestre, et nous illustrons quelques idées esthétiques sous-jacentes à la pièce. Nous discutons également plusieurs cas pour lesquels l'ordinateur est un bon assistant musical pour la réalisation de ces intentions esthétiques, et les cas pour lesquels, au contraire, le travail manuel est plus approprié.

« Le tournant des années 70 : de la perception induite par la structure aux processus déduits de la perception, in Le temps de l'écoute : Gérard Grisey ou la beauté des ombres sonores, pp.103-133, L'Harmattan/L'itinéraire, Paris, 2004 (version imprimée comportant de nombreuses erreurs de la part de l'éditeur).

Abstract : To compose a composer... Soliloque sur [X, X, X et X] is not just a musical work, but more a meta-score, generated by the computer in real-time from other works of the concert. It means that for every concert, the generated work is different, in its sounds as well as in its organization. This computer application also requires a particular real-time technology, because it involves changing a signal processing network "on the fly" without sound interruption.

« Fascination du signe et de la figure remarquable en analyse musicale » in Observation, analyse, modèles : peut-on parler d'art avec les outils de la science ? Actes du 2e colloque international d'épistémologie, sous la direction de Jean-Marc Chouvel et Fabien Lévy, L'Harmattan/L'Ircam, Paris, octobre 2002, pp.261-286.

« Gérard Grisey, eine neue Grammatologie aus dem Phänomen des Klangs » in 20 Jahre Inventionen Berliner Festival Neuer Musik, édité par I. Beirer/DAAD, Pfau Verlag, 2002, Allemagne.

« L'écriture musicale à l'ère du numérique », Culture & recherche n°91-92, Musique et son: les enjeux de l'ère numérique, Ministère de la Culture, mission de la recherche, juillet 2002

« Plaidoyer pour une oreille subjective et partisane. Une approche 'pythagoricienne' de la perception culturelle des intervalles » Cahiers des philosophies du langage n°3 -Philosophie et musique, sous la direction de A. Soulez, Y. Sebestik, F. Schmitz, Lharmattan éd, Paris, 1998.

* Hugues Dufourt, Fabien Lévy (rédaction des formulations scientifiques et d'une annexe étendant aux échelles du XXè siècle les concepts pythagoriciens) : « Les origines grecques du concept d'Harmonie ». Cahiers des philosophies du langage n°3 -Philosophie et musique, sous la direction de A. Soulez, Y. Sebestik, F. Schmitz, Lharmattan éd, Paris, 1998.

* Guillaume Ballet, Riccardo Borghesi, Peter Hoffmann, Fabien Lévy : « Studio Online 3.0: An Internet "Killer Application" for Remote Access to IRCAM Sounds and Processing tools », actes des journées d'informatique musicale 1999 , CNET, Issy les Moulineaux, 1999.

* LES ECRITURES DU TEMPS (Musique, rythme, etc.) (Rédaction de l'avant propos et réunion des articles du livre collectif), Paris, L'Harmattan/L'Ircam, 2001

Sommaire :

* Mètres, séries, mesures : Anna Maria Busse Berger: L'invention du temps mesuré au XIIIe siècle; Theodor W. Adorno: Métronomisation; François Decarsin : Inventions rythmiques et écriture du temps dans les musiques après 1945.

* Cycles, flèches, surfaces : Catherine Basset : Images du monde et traitement du temps dans le gamelan; Eric de Vissher : Surfaces de temps. A propos de Morton Feldman; Jérome Baillet : Flèche du temps et processus dans les musiques après 1965.

* Document : John Cage: Rythme, etc..

* OBSERVATION, ANALYSE, MODÈLES : PEUT-ON PARLER D'ART AVEC LES OUTILS DE LA SCIENCE ? Actes du 2e colloque international d'épistémologie, sous la direction de Jean-Marc Chouvel et Fabien Lévy, L'Harmattan/L'Ircam, 2002.

«Trente ans d'évolution des théories économiques à l'épreuve des faits», Cahier de Sociologie et de Démographie Médicale 34 (4): p.281-296, Oct.-Déc. 1994.

«Les disparités régionales au Royaume-Uni», Problèmes économiques n°2356, Déc. 93, la Documentation Française.

«Les investissements britanniques en France», Les notes bleues n°23, Sept. 93, Ministère de l'Economie.

«Les investissements français en Grande-Bretagne», Les notes bleues n°17, Juin93, Ministère de l'Economie.

«Les équipements technologiques nouveaux et leur impact en pratique médicale ambulatoire», Cahier de Sociologie et de Démographie Médicale 33(1): p.5-106, Janv.-Mars 1993 (en collaboration avec Prof. Bui).

« Inflation et Pénuries sur le marché des biens de consommation en U.R.S.S./C.E.I. », Mémoire de D.E.A, ENS Ulm&ENSAE; (Jury : B. Chavance, E. Malinvaud, R. Portes, C. Wyplosz), 1992.

« Addition et estimation de facteurs de compétitivité hors-prix dans les équations du commerce extérieur du modèle D.M.S. de l'INSEE », Projet de groupe ENSAE, 1992.

Présentation des oeuvres et/ou Master-classes : Conservatoire Hans Eissler de Berlin (février 2002) ; Université de Palermo, Italie, département de musicologie (26 mai 2003) ; Northwestern University (avril 2004); Manhattan-School of Music (17 février 2005), Columbia University (22 février 2005), University de Chicago (28 février 2005) ; Ircam (novembre 2005), etc...

Techniques :

IRCAM : "Algorithmes et perception dans les musiques des années 1960-1970" (28/04/97)

Université de Paris IV-Sorbonne, UFR de musicologie (cours en maîtrise) "contributions scientifiques à l'étude de l'apprentissage de la complexité musicale" (avril 1996)

Musik-Hochule von Essen, Allemagne : "Die Grammatologie von komplexen Klängen und ihre Umsetzung in der klassischen Notation" (3 fevrier 2003)

Conservatoire National Supérieur de Musique de Lyon (09/03/99),Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris (02/96), Conservatoire Hans Eissler de Berlin (04/01), etc... La complexité du processus d'écriture musicale, paradoxes du signe et du sens.

TU Berlin Dissonante Reflexionen zum Konsonanzbegriff (24/05/2004)

etc..

De vulgarisation :

Comité d'entreprise de la RATP, Groupe Bayard Presse, ENM D'Aurillac, Professeurs de la Ville de Paris, Columbia Univ. Summer Course à Paris etc.. : conférences d'initiation à l'écoute des musiques du XXème siècle (1998 -2000).

CENTRE GEORGES-POMPIDOU : Conception d'un CD-rom sur le temps-réel, dans le cadre de l'exposition sur le temps (janvier 2000).

Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris "Mutations de Jean-Claude Risset : quelques paradoxes sur le son" (novembre 1998)