“A Timbral and Orchestrational Pluralistic Analysis: A short Analysis of Ravel’s Alborada del Gracioso with the concepts of Functional Orchestration“, The Analysis, Creation, and Teaching of Orchestration (ACTOR) Project Website: Teaching and Learning/ Learn about orchestration / Studie: Abschnitt mit Mehrfachanalysen von Ravels Alborada del gracioso, 2022.


“Konsequent, aber wie? die Künstler:in zwischen Schöpfung und Zerstörung“, Neue Zeitschift für Musik, „Klima/protest“, n°1, 2023 (auszugsweise Übersetzung der französischsprachigen Version: „L’artiste entre production et destruction“, revue circuit vol. 32 n°2, 2022, Kanada).


“L’artiste, entre production et destruction“, in Revue Circuit, „composer dans l’anthropocène“ hg. von Nicolas Donin, vol.32 n°2 (2022), Montreal, 2017, Kanada.

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“Auf Ohrenhöhe mit den Musikern“, Vorort zur deutschen Übersetzung des Buches: Simha Arom: Eine Blaskapekke in Zentralafrika -Wie ein Musikethnologe die wundersamen Polyphonien der Aka Pygmäen entdeckt, Lit Verlag, Münster, 2020 (orig. franz. Fassung: La fanfare de Bangui, Editions La Découverte, Paris, 2009).


“Sind Musikinstitutionen Komplizen reaktionären und hegemonialen Denkens?“, neue Musikzeitung, April 2021, Titelblatt.

Online hier oder als pdf hier.

“Funktionale Orchestration, ein Fach in seiner Vorgeschichte“,
›Klang‹: Wundertüte oder Stiefkind der Musiktheorie.; 16. Jahreskongress der Gesellschaft für Musiktheorie (GMTH) Hannover 2016 (GMTH Proceedings 2016); hg. von Britta Giesecke von Bergh, Volker Helbing, Sebastian Knappe & Sören Sönksen, pp. 247‒267.

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Carmine Emanuele Cella, Daniele Ghisi, Vincent Lostanlen, Fabien Lévy, Joshua Fineberg, Yan Maresz: “OrchideaSOL: a dataset of extended instrumental techniques for computer-aided orchestration“
proceedings of the International Computer Music Conference (ICMC 2020);.

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“Sense versus Sensitivity in Composition: a Phoney Debate?“
Sensorial Aesthetics in Music Practices; Herausgeber: Kathleen Coessens; Orpheus Institute Series, Ghent, 2019, pp.73-87.

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“Deconstructing the Grammatologies of Music: A Tool for Composing“,
The New Centennial Review, Vol. 18, No. 2; Christopher Swithinbank Herausgeber; Michigan State University Press Journals, 2018.

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“En quoi la musique est-elle si peu contemporaine?“,
in La Mémoire en acte, quarante ans de création musicale, Centre de documentation de la musique contemporaine, Herausgeber: Laure Marcel-Berlioz, Omer Corlaix & Bastien Gallet, Verlag: CDMC/Editions MF, Paris, 2017, pp.12-22.

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“Nathanaël, ich will dich Inbrunst lehren“,
Musik& Ästhetik, Band 84; “Forum Kompositionsausbildung“, Okt. 2017, S.81-90, Herausgeber: Ludwig Holtmeier, Richard Klein, Claus-Steffen Mahnkopf & Johannes Menke, Klett-Cotta Stuttgart Verlag, Stuttgart.

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“Music as the art of misleading“,
Darmstädter Beiträge zur Neuen Musik, Band 23; Michael Rebhahn & Thomas Schäfer Herausgeber; Schott Music Verlag, Mainz, 2016.

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« De la pensée latérale en ethnomusicologie », Gespräch mit Simha Arom (Musikethnologe)
Modernité musicale au XXe siècle et musicologie critique, Hommage à Célestin Deliège, Hrsg.: Valérie Dufour & Robert Wangermee, Publications de l’Académie Royale des Sciences, des Lettres et des Beaux-Arts de Belgique, Bruxelles, 2015

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„Stèle, by Gérard Grisey“
Newsletter Ricordi Universal Music Publishing July 2014

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« La musique comme art d’induire en erreur »
Résonances polyphoniques, hommage à Michaël Levinas, Hrsg.: Yves Balmer, Thomas Lacôte & Jean-Claire Vançon, Publications du conservatoire national supérieur de musique de Paris, Paris, 2014


« CeMFI and Earquake: (Epi-)Centers for Experimental Music, Media and Research »
A. Hadjakos, S. Bock, F. Lévy. In: A. Georgaki, G. Kouroupetroglou (eds.): Proceedings: 40th International Computer Music Conference , 11th Sound & Music Computing Conference
National and Kapodistrian University of Athens, Greece, September 2014, pp. 1828-1831

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« Le son peut-il prendre forme? »
Esthétique & cognition, Hrsg.: Jean-Marc Chouvel & Xavier Hascher, Publications de la Sorbonne, collection „esthétique“, Paris, März 2013

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« La musique occidentale et ses (ab)-surdités au monde: une autre consonance, venue de Bagdad »
Revue Filigrane, n°1, « Musique et globalisation: une approche critique », Hrsg.: Makis Solomos, éditions Delatour, France, 1. Semester 2013.

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« Three Uses of Vuza Canons »
in Perspectives of New Music, Volume 49, N°2 (Summer 2011)

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« Comporre in consonanza con se stesso e in dissonanza con gli altri: una necessità democratica e di tolleranza »
revista Musica.net, bottega dell’educazione musicale, Ubz.. Nicola de Giorgi, Jan. 2011.

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« Inintelligible, injouable, incompréhensible: la complexité musicale est-elle analytique, instrumentale, perceptive ou héténome? »
Itamar, revista de investigacion musical, Hrsg.: Rosa Iniesta, Universidad de Valencia, Spain, Dec. 2008, S.61-87.

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« Mutations (1969) : une écriture déjouée par des paradoxes »
Portrait Polychrome n.2, Jean-Claude Risset, INA/CDMC Hrsg., Paris, neue Fassung 2008, S. 63-82.

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« Form, Struktur und sinnliche Erfahrung »
Musiktheorie, Zeitschrift für Musikwissenschaft, „Form in der Musik der Gegenwart“, Heft 3.2007, Laaber-Verlag, Hrsg.: Markus Böggemann, S. 222-231.

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« Notre notation musicale est-elle une surdité au monde ? »
Ethique et significations, La fidélité en art et en discours, Hrsg.: Mathilde Vallespir, Lia Kurts und Marie-Albane Rioux, éditions Bruylant, collection “Au coeur des textes – N° 5“ dirigée par C. Stolz, 2007 (actes du colloque Sémiotique et éthique, Université Paris-IV Sorbonne, 16 avril 2005).

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« Chronique diurne d’un insecte nageur »
Revue Filigrane, n°4, « nouvelles sensibilités », Hrsg.: J.-M. Chouvel, éditions Delatour, France, 2nd Semester 2006. Inklusiv ein CD mit Werken von den Autoren.

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« Le signe prêtant à interprétation : la crise de la graphémologie traditionnelle dans les musiques d’aujourd’hui »
in dem elektronischen Zeitschrift Musimédiane, n°2, Hrsg.: Jean-Marc Chouvel, n°2, October 2006.

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« When the computer enables freedom from the Machine (On an outline of the Work Hérédo-Ribotes) »
The OM Composer’s Book.1, Hrsg.: Carlos Agon, Gérard Assayag, Jean Bresson editors, Ircam/Delatour publ., S. 125-131, Paris, 2006.

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« Algorithmes et perception en France dans les musiques des années 1960-1970 : de la perception induite par la structure aux processus déduits de la perception » (Algorithmen und Wahrnehmung in Frankreich in der Musik der Jahre 1960-1970: Von der Priorität der Struktur zur Konstruktion wahrnehmungsorientierter Prozesse).
Le temps de l’écoute, Gérard Grisey ou la beauté des ombres sonores, Hrsg. : D. Cohen-Levinas. L’Harmattan/L’itinéraire. (die gedruckte Version lässt leider viele Irrtume von dem Herausgeber).

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« Fascination du signe et de la figure remarquable en analyse musicale » (Faszination des Zeichens und der bemerkenswerten Figur)
Observation, analyse, modèles : peut-on parler d’art avec les outils de la science Beiträge zum zweiten internationalen Kolloquium für Musikepistemologie, Hrsg : J-M. Chouvel & F. Lévy, L’Harmattan/L’Ircam, 2002.


« Gérard Grisey, eine neue Grammatologie aus dem Phänomen des Klangs »
20 Jahre Inventionen Berliner Festival Neuer Musik, Hrsg : I. Beirer/DAAD, Pfau Verlag, 2002.

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Auch in Spanisch übersetzt für die elektronische Musikzeitung Espacio Sonoro des Ensembles Taller Sonoro (Übers.: E. Mendoza, Okt. 2004).

online in Spanish hier

« L’écriture musicale à l’air du numérique »
Culture & recherche n°91-92, Musique et son: les enjeux de l’ère numérique, Ministère de la Culture, mission de la recherche, juillet 2002.

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« Plaidoyer pour une oreille subjective et partisane. Une approche ‚pythagoricienne‘ de la perception culturelle des intervalles » (Plädoyer für ein subjektives Hören. Eine ‚pythagoräische‘ Annäherung an die kulturabhängige Wahrnehmung von Intervallen).
Cahiers des philosophies du langage n°3 -Philosophie et musique, Hrsg.: A. Soulez, Y. Sebestik, F. Schmitz, L’harmattan éd, Paris, 1998.

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