“En quoi la musique est-elle si peu contemporaine?“,
in La Mémoire en acte, quarante ans de création musicale, Centre de documentation de la musique contemporaine, Herausgeber: Laure Marcel-Berlioz, Omer Corlaix & Bastien Gallet, Verlag: CDMC/Editions MF, Paris, 2017, pp.12-22.

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“Nathanaël, ich will dich Inbrunst lehren“,
Musik& Ästhetik, Band 84; “Forum Kompositionsausbildung“, Okt. 2017, S.81-90, Herausgeber: Ludwig Holtmeier, Richard Klein, Claus-Steffen Mahnkopf & Johannes Menke, Klett-Cotta Stuttgart Verlag, Stuttgart.

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“Music as the art of misleading“,
Darmstädter Beiträge zur Neuen Musik, Band 23; Michael Rebhahn & Thomas Schäfer Herausgeber; Schott Music Verlag, Mainz, 2016.

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« De la pensée latérale en ethnomusicologie », Entretien de Simha Arom (ethnomusicologue) avec Fabien Lévy (compositeur)
Modernité musicale au XXe siècle et musicologie critique, Hommage à Célestin Deliège, Hrsg.: Valérie Dufour & Robert Wangermee, Publications de l’Académie Royale des Sciences, des Lettres et des Beaux-Arts de Belgique, Bruxelles, 2015

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„Stèle, by Gérard Grisey“
Newsletter Ricordi Universal Music Publishing July 2014

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« La musique comme art d’induire en erreur »
Résonances polyphoniques, hommage à Michaël Levinas, Hrsg.: Yves Balmer, Thomas Lacôte & Jean-Claire Vançon, Publications du conservatoire national supérieur de musique de Paris, Paris, 2014


« CeMFI and Earquake: (Epi-)Centers for Experimental Music, Media and Research »
A. Hadjakos, S. Bock, F. Lévy. In: A. Georgaki, G. Kouroupetroglou (eds.): Proceedings: 40th International Computer Music Conference , 11th Sound & Music Computing Conference
National and Kapodistrian University of Athens, Greece, September 2014, pp. 1828-1831

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« Le son peut-il prendre forme? »
Esthétique & cognition, Hrsg.: Jean-Marc Chouvel & Xavier Hascher, Publications de la Sorbonne, collection „esthétique“, Paris, März 2013

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« La musique occidentale et ses (ab)-surdités au monde: une autre consonance, venue de Bagdad »
Revue Filigrane, n°1, « Musique et globalisation: une approche critique », Hrsg.: Makis Solomos, éditions Delatour, France, 1. Semester 2013.

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« Three Uses of Vuza Canons »
in Perspectives of New Music, Volume 49, N°2 (Summer 2011)

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« Comporre in consonanza con se stesso e in dissonanza con gli altri: una necessità democratica e di tolleranza »
revista Musica.net, bottega dell’educazione musicale, Ubz.. Nicola de Giorgi, Jan. 2011.

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« Inintelligible, injouable, incompréhensible: la complexité musicale est-elle analytique, instrumentale, perceptive ou héténome? »
Itamar, revista de investigacion musical, Hrsg.: Rosa Iniesta, Universidad de Valencia, Spain, Dec. 2008, S.61-87.

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« Mutations (1969) : une écriture déjouée par des paradoxes »
Portrait Polychrome n.2, Jean-Claude Risset, INA/CDMC Hrsg., Paris, neue Fassung 2008, S. 63-82.

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« Form, Struktur und sinnliche Erfahrung »
Musiktheorie, Zeitschrift für Musikwissenschaft, „Form in der Musik der Gegenwart“, Heft 3.2007, Laaber-Verlag, Hrsg.: Markus Böggemann, S. 222-231.

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« Notre notation musicale est-elle une surdité au monde ? »
Ethique et significations, La fidélité en art et en discours, Hrsg.: Mathilde Vallespir, Lia Kurts und Marie-Albane Rioux, éditions Bruylant, collection “Au coeur des textes – N° 5“ dirigée par C. Stolz, 2007 (actes du colloque Sémiotique et éthique, Université Paris-IV Sorbonne, 16 avril 2005).

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« Chronique diurne d’un insecte nageur »
Revue Filigrane, n°4, « nouvelles sensibilités », Hrsg.: J.-M. Chouvel, éditions Delatour, France, 2nd Semester 2006. Inklusiv ein CD mit Werken von den Autoren.

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« Le signe prêtant à interprétation : la crise de la graphémologie traditionnelle dans les musiques d’aujourd’hui »
in dem elektronischen Zeitschrift online hier


« When the computer enables freedom from the Machine (On an outline of the Work Hérédo-Ribotes) »
The OM Composer’s Book.1, Hrsg.: Carlos Agon, Gérard Assayag, Jean Bresson editors, Ircam/Delatour publ., S. 125-131, Paris, 2006.

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« Algorithmes et perception en France dans les musiques des années 1960-1970 : de la perception induite par la structure aux processus déduits de la perception » (Algorithmen und Wahrnehmung in Frankreich in der Musik der Jahre 1960-1970: Von der Priorität der Struktur zur Konstruktion wahrnehmungsorientierter Prozesse).
Le temps de l’écoute, Gérard Grisey ou la beauté des ombres sonores, Hrsg. : D. Cohen-Levinas. L’Harmattan/L’itinéraire. (die gedruckte Version lässt leider viele Irrtume von dem Herausgeber).

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« Fascination du signe et de la figure remarquable en analyse musicale » (Faszination des Zeichens und der bemerkenswerten Figur)
Observation, analyse, modèles : peut-on parler d’art avec les outils de la science Beiträge zum zweiten internationalen Kolloquium für Musikepistemologie, Hrsg : J-M. Chouvel & F. Lévy, L’Harmattan/L’Ircam, 2002.


« Gérard Grisey, eine neue Grammatologie aus dem Phänomen des Klangs »
20 Jahre Inventionen Berliner Festival Neuer Musik, Hrsg : I. Beirer/DAAD, Pfau Verlag, 2002.

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Auch in Spanisch übersetzt für die elektronische Musikzeitung online in Spanish hier


« L’écriture musicale à l’air du numérique »
Online hier


« Plaidoyer pour une oreille subjective et partisane. Une approche ‚pythagoricienne‘ de la perception culturelle des intervalles » (Plädoyer für ein subjektives Hören. Eine ‚pythagoräische‘ Annäherung an die kulturabhängige Wahrnehmung von Intervallen).
Cahiers des philosophies du langage n°3 -Philosophie et musique, Hrsg.: A. Soulez, Y. Sebestik, F. Schmitz, L’harmattan éd, Paris, 1998.

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