“A Timbral and Orchestrational Pluralistic Analysis: A short Analysis of Ravel’s Alborada del Gracioso with the concepts of Functional Orchestration“, The Analysis, Creation, and Teaching of Orchestration (ACTOR) Project Website: Teaching and Learning/ Learn about orchestration / Case Study: section with multiple analyses of Ravel’s Alborada del gracioso, 2022.
“Konsequent, aber wie? die Künstler:in zwischen Schöpfung und Zerstörung“, Neue Zeitschift für Musik, “Klima/protest”, n°1, 2023 (partial translation in German of the french Version: “L’artiste entre production et destruction”, revue circuit vol. 32 n°2, 2022, Canada).
“L’artiste, entre production et destruction“, in Revue Circuit, “composer dans l’anthropocène” under the dir. de Nicolas Donin, vol.32 n°2 (2022), Montreal, 2017, Canada.
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“Auf Ohrenhöhe mit den Musikern“, Preface to the German translation of the book: Simha Arom, Eine Blaskapekke in Zentralafrika -Wie ein Musikethnologe die wundersamen Polyphonien der Aka Pygmäen entdeckt, Lit Verlag, Münster, 2020 (original version: La fanfare de Bangui, Editions La Découverte, Paris, 2009).
“Fiddling While California Burns“ , Van Magazine, September 30, 2021.
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“Sind Musikinstitutionen Komplizen reaktionären und hegemonialen Denkens?“ [are music institutions accomplices of reactionnary and suppremacist thinking?], neue Musikzeitung, April 2021, Titel page.
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“Funktionale Orchestration, ein Fach in seiner Vorgeschichte“,
›Klang‹: Wundertüte oder Stiefkind der Musiktheorie.; 16. Jahreskongress der Gesellschaft für Musiktheorie (GMTH) Hannover 2016 (GMTH Proceedings 2016); Britta Giesecke von Bergh, Volker Helbing, Sebastian Knappe & Sören Sönksen ed., pp. 247‒267.
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Carmine Emanuele Cella, Daniele Ghisi, Vincent Lostanlen, Fabien Lévy, Joshua Fineberg, Yan Maresz: “OrchideaSOL: a dataset of extended instrumental techniques for computer-aided orchestration“
proceedings of the International Computer Music Conference (ICMC 2020);.
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“Sense versus Sensitivity in Composition: a Phoney Debate?“
Sensorial Aesthetics in Music Practices; Kathleen Coessens editor; Orpheus Institute Series, Ghent, 2019, pp.73-87.
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“Deconstructing the Grammatologies of Music: A Tool for Composing“,
The New Centennial Review, Vol. 18, No. 2; editor: Christopher Swithinbank; Michigan State University Press Journals, 2018.
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“En quoi la musique est-elle si peu contemporaine?“,
in La Mémoire en acte, quarante ans de création musicale, Centre de documentation de la musique contemporaine, Laure Marcel-Berlioz, Omer Corlaix & Bastien Gallet ed., publisher: CDMC/Editions MF, collection Paroles, Paris, 2017, pp.12-22.
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“Nathanaël, ich will dich Inbrunst lehren“,
Musik& Ästhetik, N°84; “Forum Kompositionsausbildung“, Oct. 2017, pp.81-90, ed.: Ludwig Holtmeier, Richard Klein, Claus-Steffen Mahnkopf & Johannes Menke, Klett-Cotta Stuttgart publisher, Stuttgart.
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“Music as the art of misleading“,
Darmstädter Beiträge zur Neuen Musik, Band 23; Michael Rebhahn & Thomas Schäfer editors; Schott Music publisher, Mainz, 2016.
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« De la pensée latérale en ethnomusicologie », Interview with Simha Arom (musicethnologist)
Modernité musicale au XXe siècle et musicologie critique, Hommage à Célestin Deliège. Valérie Dufour & Robert Wangermee publisher; Publications de l’Académie Royale des Sciences, des Lettres et des Beaux-Arts de Belgique, Bruxelles, 2015
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“Stèle, by Gérard Grisey”
Newsletter Ricordi Universal Music Publishing July 2014
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« La musique comme art d’induire en erreur »
Résonances polyphoniques, hommage à Michaël Levinas, Yves Balmer, Thomas Lacôte & Jean-Claire Vançon ed., Publisher: Publications du conservatoire national supérieur de musique de Paris, Paris, 2014
« CeMFI and Earquake: (Epi-)Centers for Experimental Music, Media and Research »
A. Hadjakos, S. Bock, F. Lévy. In: A. Georgaki, G. Kouroupetroglou (eds.): Proceedings: 40th International Computer Music Conference , 11th Sound & Music Computing Conference
National and Kapodistrian University of Athens, Greece, September 2014, pp. 1828-1831
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« Le son peut-il prendre forme? »
Esthétique & cognition, Jean-Marc Chouvel & Xavier Hascher ed., publisher: Publications de la Sorbonne, collection “esthétique”, France, March 2013.
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« La musique occidentale et ses (ab)-surdités au monde: une autre consonance, venue de Bagdad »
Revue Filigrane, n°1, « Musique et globalisation: une approche critique », Makis Solomos ed., éditions Delatour, France, 1st Semester 2013.
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« Three Uses of Vuza Canons »
in Perspectives of New Music, Volume 49, N°2 (Summer 2011)
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« Comporre in consonanza con se stesso e in dissonanza con gli altri: una necessità democratica e di tolleranza »
revista Musica.net, bottega dell’educazione musicale, Transl. Nicola de Giorgi, Jan. 2011.
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« Inintelligible, injouable, incompréhensible: la complexité musicale est-elle analytique, instrumentale, perceptive ou héténome? »
Itamar, revista de investigacion musical, Rosa Iniesta ed., Universidad de Valencia, Spain, Dec. 2008, pp.61-87.
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« Mutations (1969) : une écriture déjouée par des paradoxes »
Portrait Polychrome n.2, Jean-Claude Risset, INA/CDMC pubkisher, Paris, new edition 2008, pp. 63-82.
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« Form, Struktur und sinnliche Erfahrung » [Form, structure and sensitive experience] Musiktheorie, Zeitschrift für Musikwissenschaft, “Form in der Musik der Gegenwart”, Heft 3.2007, Laaber-Verlag, Markus Böggemann ed., pp.222-231.
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« Notre notation musicale est-elle une surdité au monde ? »
Ethique et significations, La fidélité en art et en discours, Hrsg.: Mathilde Vallespir, Lia Kurts und Marie-Albane Rioux, éditions Bruylant, collection “Au coeur des textes – N° 5“ dirigée par C. Stolz, 2007 (after the conference Semiotics and ethics, University Paris-IV Sorbonne, 16 april 2005).
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« Chronique diurne d’un insecte nageur »
Revue Filigrane, n°4, « nouvelles sensibilités », J.-M. Chouvel ed., Delatour publ., France, 2nd Semester 2006. A CD with works of the authors is enclosed in the book.
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« Le tournant des années 70 : de la perception induite par la structure aux processus déduits de la perception » (The turn of the 70’s : from the perception inducted from the structure toward processus deduce from perception).
Le temps de l’écoute, Gérard Grisey ou la beauté des ombres sonores, Hrsg. : D. Cohen-Levinas. L’Harmattan/L’itinéraire. (the printed version presents many mistake from the editor).
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« Fascination du signe et de la figure remarquable en analyse musicale » (Facination of the Sign and the particular figur)
Observation, analyse, modèles : peut-on parler d’art avec les outils de la science Actes of the 2° international colloquium of musical epistemology, under the direction of Jean-Marc Chouvel and Fabien Lévy, L’Harmattan/L’Ircam, 2002.
« Gérard Grisey, eine neue Grammatologie aus dem Phänomen des Klangs » (Gérard Grisey, a new grammatologie from the Phenomenon of Sounds)
20 Jahre Inventionen Berliner Festival Neuer Musik, ed. by I. Beirer/DAAD, Pfau Verlag, 2002, Germany.
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Also translated into Spanish for the electronic revue Espacio Sonoro des Ensembles Taller Sonoro (trad. E. Mendoza,, oct. 2004).
online in Spanish here
« L’écriture musicale à l’air du numérique » (the musical writing in the time of the numeric),
Culture & recherche n°91-92, Musique et son: les enjeux de l’ère numérique, Ministère de la Culture, mission de la recherche, juillet 2002.
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« Plaidoyer pour une oreille subjective et partisane. Une approche ‘pythagoricienne’ de la perception culturelle des intervalles » (Argument for a subjective and partisan hearing. A ‘pythagorician’ approach of the cultural perception of the intervals).
Cahiers des philosophies du langage n°3 -Philosophie et musique, A. Soulez, Y. Sebestik, F. Schmitz ed., L’harmattan éd, Paris, 1998.